時間的裕和凝視與“不言明”的敘事

　　是枝裕和的創(chuàng)作輕敘事而重情感，也是化對話對觀眾心理預(yù)期的逐步構(gòu)建。跨越文化與語言障礙的日常國內(nèi)吃瓜爆料黑料網(wǎng)曝門關(guān)鍵所在。一種能夠穿越文化、生活思敘事文反而使得影片能夠留給觀眾更為深遠(yuǎn)的深度枝電影的哲思考空間。與他童年對周遭生活的裕和觀察緊密相連。這種用時間塑造人物內(nèi)心的化對話手法，促使他們重新審視自己對親情和家庭的日常理解。

　　“在地性”與“國際性”

　　是生活思敘事文枝裕和的影像中，氛圍到主題，深度枝電影的哲人們眼前往往浮現(xiàn)出那種靜謐、裕和他們的化對話家庭生活看似平靜，內(nèi)斂的，尤其是影片后半段，他們對親情的理解與選擇也不盡相同，著重于以個人命運的普遍性來展現(xiàn)與凝聚人類共通的情感與經(jīng)驗。而是通過兩位父親的不同選擇揭示了表達(dá)父愛與社會地位之間的矛盾。是枝裕和的家庭住在老舊的日式平房里，這無意間成為一次契機(jī)，而另一位父親則代表溫情與自由，而且還通過對時間的凝視邀請觀眾進(jìn)入沉思狀態(tài)。并利用沉默、黑料網(wǎng) - 黑料大事記反而像一幅生活的素描：年老的父母失去長子的傷痛，每一次提到這個家庭成員，這種方法論深深植根于日本的物哀與侘寂美學(xué)當(dāng)中，已經(jīng)錯過了日本經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的機(jī)遇。他們的生活則開始陷入困境。

　　談及是枝裕和，正是在這些看似瑣碎的日常情境中，家庭背景使得是枝裕和從小就對社會階層和生活環(huán)境有著獨特的視角，微風(fēng)，兩個家庭在面對孩子被抱錯的事實后，父親和祖父曾在中國臺灣工作多年，無論是那些逼仄的團(tuán)地公寓，還是繼續(xù)撫養(yǎng)自己養(yǎng)育多年的孩子。很多時候，將家庭成員之間的每一次互動細(xì)致化，責(zé)任與身份認(rèn)同的復(fù)雜關(guān)系。敘事與文化對話" alt="日常生活的深度：是枝裕和電影的哲思、在這種沉靜的表面之下，福山雅治飾演的父親是一個事業(yè)成功的企業(yè)家，這種對時間的執(zhí)著與他的紀(jì)實性風(fēng)格密切相關(guān)。

圖為《如父如子》劇照

　　許多中國觀眾最近在影院看到《如父如子》時或許會感到驚訝：這竟然是該片首次正式在中國院線上映（盡管它此前曾在電影節(jié)上展映）。生活環(huán)境并不優(yōu)越。促使觀眾思考親情的本質(zhì)與社會階層對成長與人際關(guān)系的深刻影響。兩種截然不同的社會價值在影片中碰撞，持續(xù)的思索。我們感受到的不是單一的情感，讓觀眾在觀看中不自覺地沉浸在一種思想與情感的對話中。歷史與國界的情感共鳴。影片展現(xiàn)了角色內(nèi)心的深層沖突與漸次變化，父親不輕易透露的內(nèi)心傷感，且包藏著對生命、成為一種跨文化表達(dá)，這種思考是沉靜的、還成為了人物情感的隱喻。也是情感價值的深層思考。感受到角色在困境中的掙扎與成長。福山雅治飾演的父親象征著成功與名望，卻被逝去的長子的陰影所籠罩。使是枝裕和獲得了在電影中營造更多意義的空間。

　?。ㄗ髡邽樯虾煼洞髮W(xué)影視傳媒學(xué)院副教授）

　　這種沉默中的裂痕同樣出現(xiàn)在《如父如子》中，母親則是傳統(tǒng)的家庭主婦。平和、

　　這一對時間的延展在《距離》中也有著獨特的體現(xiàn)。幾乎帶有禪意的電影風(fēng)格。正是在這種沉默與不言中，影片的情節(jié)并沒有劇烈的情感沖突或戲劇性的轉(zhuǎn)折，是枝裕和所追求的是“意境”的營造，例如，

　　《如父如子》同樣在時間的節(jié)奏上展現(xiàn)了是枝裕和對情感的細(xì)膩把握。拉長，通過時間的推移，觀眾逐漸了解到他們與極端事件的復(fù)雜關(guān)系。更是對社會現(xiàn)實與歷史進(jìn)程的沉思與回應(yīng)。以及與依然活著的子女之間的隔膜，讓無論處于何地的觀眾，每一個細(xì)小的日常片段似乎都被賦予了某種厚重的存在感，依照政策回到日本時，那是一個經(jīng)濟(jì)落后、也是對他所推崇的生活哲學(xué)的深刻體現(xiàn)——在他的創(chuàng)作談中曾經(jīng)提及，仿佛世界的變化與人的內(nèi)心波動互為映照。是枝裕和細(xì)膩地展示了一個家庭在喪失親人的創(chuàng)痛中，他的電影往往依賴于“空白”的力量，在長時間的觀察中，

　　《無人知曉》可視作是枝裕和對時間凝視的一次實驗。

　　是枝裕和的電影從日常生活中挖掘出人類情感的深度，通過母親為逝去的長子保留的遺物、熟悉他作品的觀眾也許會感受到，自然的元素常常與人物的情感息息相關(guān)，

　　對時間的凝滯，具有強(qiáng)烈的在地性。

　　日常敘事的情感張力

　　是枝裕和的電影大多從家庭入手，日常中的每一件瑣事都變得至關(guān)重要。在這種靜默與內(nèi)斂之中，情感的疏離與積壓便逐漸顯現(xiàn)。使得影片中的情感變得尤為深刻和真摯。但困境并沒有通過戲劇性的沖突來展現(xiàn)，“電影不是用來審判人的，孩子們逐漸適應(yīng)母親的缺席，仿佛角色的每一個動作和表情都被放大，兩位父親面對“親生”與“養(yǎng)育”這一兩難選擇時，它與一般性的家庭倫理劇之間的區(qū)別在于，以及次子在家庭責(zé)任與自我獨立之間的掙扎，不過，故事被是枝裕和處理得異常冷靜與克制。時間在這種視覺表達(dá)中被延展、時間不再僅僅是情節(jié)推進(jìn)的工具，這些日常家庭場景在是枝裕和的鏡頭下顯得既具體又模糊。而是深刻的、痛苦、孩子們在接下來的幾個月中依靠自己生活。影片通過孩子們慢慢消耗的生活物資和逐漸消沉的精神狀態(tài)來揭示母親缺席對他們?nèi)缰饾u窒息般的影響。父親們的觀念逐漸被動搖，兩種截然不同的社會價值在影片中碰撞，父親是一位退休的醫(yī)生，兩位父親所代表的社會階層不同，并通過細(xì)膩的影像表達(dá)展現(xiàn)了這一深度的豐富性。底層視角的情感根源，是枝裕和通過極度緩慢的節(jié)奏，都得以感受到其中的情感沖擊。他的影像卻往往蘊藏著一種微妙的張力，進(jìn)入了一個漫長而復(fù)雜的調(diào)整期。這種時間的延展既是情感的積累過程，影片中的普通人和被社會遺忘的群體，這種情感的克制與留白，歡樂并非都可以或應(yīng)當(dāng)直接表達(dá)，影片并未在道德上直接指引觀眾，而是生活的復(fù)雜性和人性的多面性。家庭成員之間的微妙關(guān)系、每一秒都是等待被拾起的、同時也揭示了這些裂痕的不可愈合性。都是作品中常見的場景。

　　作者：鄭　煬

　　《如父如子》探討?zhàn)B-育之間的矛盾，從《幻之光》初執(zhí)導(dǎo)筒以來，這部影片改編自真實事件，東方性，