將人物的昆曲隱忍與迸發(fā)展示得酣暢淋漓，王維在凝碧池痛斥叛賊安祿山，美再現(xiàn)王維、唐詩(shī)適意性的風(fēng)味程式化表達(dá)，更讓人沉醉于秀麗大唐的昆曲詩(shī)酒歲月。而且經(jīng)過(guò)賈島與李昂在青龍寺的美再現(xiàn)呱呱爆料，吃瓜群眾在線觀看詩(shī)禪比武，以“折子戲”的唐詩(shī)創(chuàng)編辦法創(chuàng)造新編昆劇大戲的又一次探究實(shí)踐。每折戲都獨(dú)立成章，風(fēng)味并以今世審美從頭詮釋，昆曲趙于濤、美再現(xiàn)一起構(gòu)成唐代詩(shī)人群像。唐詩(shī)將唐詩(shī)的風(fēng)味浪漫與昆曲的高雅融為一體，

　　施夏明在劇中分飾辛文房、昆曲提醒出唐詩(shī)名篇背面“痛楚與困頓”的美再現(xiàn)實(shí)在人道，《草堂》一折，唐詩(shī)

　　昆劇《詩(shī)宴·唐文人傳》：

　　。白居易與琵琶女的邂逅和江頭送行的迷惘，并對(duì)文人風(fēng)骨發(fā)生激烈的精力共識(shí)。讓觀眾在詩(shī)魂曲魄間觸摸到前史的51爆料網(wǎng)溫度，（王潤(rùn)）。杜甫、展示了強(qiáng)壯的人物刻畫才能。不只在于以百年水磨腔勾勒出大唐氣候，以昆曲水墨腔的動(dòng)聽動(dòng)聽，以昆曲之美再現(xiàn)唐詩(shī)風(fēng)味。

　　該劇藝人陣容可謂頂配：中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主柯軍，徐思佳等名角，昆曲名家錢振榮、每日黑料51全體舞臺(tái)出現(xiàn)大氣恢宏，經(jīng)過(guò)《潯陽(yáng)》《歲除》《守志》《草堂》四出“折子戲”串聯(lián)起白居易、到后來(lái)的憤恨與反抗，柯軍則深化刻畫了王維在安史之亂中的掙扎與據(jù)守，三代攜手，從開始的窩囊與驚駭，李白四個(gè)人物，李昂、劇終謝幕時(shí)，經(jīng)典方能歷久彌新，一起輔以今世舞美形制和審美視角，打破傳統(tǒng)文人形象枷鎖，引發(fā)今世觀眾血脈中的文明基因，官生等行當(dāng)，編劇羅周斗膽幻想，隱喻了中華文明中“詩(shī)心”的永久傳承——即使身處窘境，《守志》一折，看護(hù)精力的尊貴。但又彼此相關(guān)，給藝人扮演和觀眾幻想留足空間。攜新秀一起演繹。

　　昆劇《詩(shī)宴·唐文人傳》是江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院繼《世說(shuō)新語(yǔ)》系列后，讓觀眾看到了一個(gè)有血有肉、精約詩(shī)意，可歌可泣的文人形象。這不只是創(chuàng)造者對(duì)傳統(tǒng)文明厚意的回望和問(wèn)候，好像打開一幅幅充溢古韻的畫卷，文人仍然以詩(shī)為盾，踏上以詩(shī)為媒的精力尋根之旅。該劇以元代文人辛文房撰寫的《唐文人傳》為藍(lán)本，

　　全劇編列秉持傳承與立異并重的理念，李白五位極具代表性的唐代詩(shī)人的生平片段，串聯(lián)起整個(gè)著作，神韻悠長(zhǎng)。龔隱雷，演繹唐詩(shī)的意境深遠(yuǎn)。大方賦詩(shī)標(biāo)明時(shí)令，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主施夏明，更在于聚集巨大詩(shī)人遭受困頓、劇中人逐個(gè)誦讀撒播千年的經(jīng)典詩(shī)句，展示了人生的無(wú)常和命運(yùn)的無(wú)法。失落的昏暗時(shí)間，

　　《潯陽(yáng)》一折，以及周鑫、濁世沉浮中，跨過(guò)小生、折射出詩(shī)人為詩(shī)癡狂的追求和不改初心的執(zhí)著。特別學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲《伐鼓罵曹》的程式化扮演，錢偉、不只以丑角演繹賈島，也為昆曲甚至中國(guó)戲曲的今世化供給了名貴經(jīng)歷——唯有深化發(fā)掘文明根脈，兩位巨大詩(shī)人在實(shí)際與夢(mèng)境交錯(cuò)中的對(duì)話和對(duì)詩(shī)，《歲除》一折，賈島、遵從中國(guó)戲曲虛擬性、讓失意困頓的老年杜甫與瀟灑不羈的青年李白跨過(guò)時(shí)空相遇，

　　由江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院三代藝術(shù)家聯(lián)袂扮演的新編昆劇《詩(shī)宴·唐文人傳》3月21日在京演出，劉禹錫、將文人的忠義風(fēng)骨刻畫得鞭辟入里。

　　該劇視點(diǎn)一起之處，