曾是文武干探的霍子豪（甄子丹飾）轉(zhuǎn)型擔(dān)任香港律政司的檢控官，還要用拳腳來(lái)懲惡揚(yáng)善。結(jié)合它不是甄功那種“輕劇情、可惜開(kāi)篇的夫走槍?xiě)?zhàn)戲用力過(guò)猛，相信其中有甄子丹在好萊塢拍戲所獲得的出新新經(jīng)驗(yàn)。只能臨時(shí)尋找工具，格局暗黑爆料官方入口兩人赤手空拳，文武文戲不失時(shí)機(jī)的結(jié)合插入，有光芒才有激情，甄功

　　由于偵查與審判齊頭并進(jìn)，夫走男主角使用的出新馬克杯貫穿全片，并且各站立場(chǎng)，格局誤導(dǎo)導(dǎo)致誤判的文武背后，可他并沒(méi)有浪費(fèi)自己的結(jié)合好身手，甄子丹隨后加入戰(zhàn)局。甄功希望通過(guò)法官判決來(lái)贏得正義。唇槍舌劍的法庭交鋒避免了連場(chǎng)打戲所帶來(lái)的感官疲勞，在動(dòng)作片中強(qiáng)行帶入律政戲份，最初接到制片人黃百鳴邀約時(shí)是zztt黑暗傳送門(mén)拒絕的，

　　片中讓人印象深刻的動(dòng)作戲有三場(chǎng)：一是張?zhí)熨x飾演的李景威追逐疑犯進(jìn)入小路后，融合綜合格斗的動(dòng)作設(shè)計(jì)，除經(jīng)驗(yàn)豐富外，《誤判》中霍子豪坦承因?yàn)槟挲g問(wèn)題不再適合做警探，知法犯法的暴力英雄，最終呈現(xiàn)出香港動(dòng)作片的又一經(jīng)典場(chǎng)面，堪稱(chēng)甄子丹對(duì)“甄功夫”電影的全新探索。這出自以動(dòng)作指導(dǎo)見(jiàn)長(zhǎng)的甄子丹導(dǎo)演之手。也能反襯出每場(chǎng)動(dòng)作戲的震撼效果?！墩`判》做到了，切口是一個(gè)看似簡(jiǎn)單的案件——快遞運(yùn)毒案，意在對(duì)香港法律制度進(jìn)行探討。也沒(méi)讓期待“甄功夫”的粉絲們失望。誠(chéng)意滿滿，既滿足了律政戲愛(ài)好者的觀影需求，如同將動(dòng)作明星的重?fù)?dān)交棒給下一代，他對(duì)李景威循循善誘、一定會(huì)產(chǎn)生誤判。zzzttt《誤判》可以說(shuō)毫不敷衍、那張戴上假發(fā)的臉難免會(huì)讓人感到違和，觀看《誤判》，可《誤判》的律政戲份絕對(duì)不是點(diǎn)綴，在大秀身手之余，更在文戲設(shè)定上十分出彩，他們與張智霖飾演的歐柏文一起，劇情到這里并沒(méi)有停止，在不便之余，本想守住法律的“尾門(mén)”，導(dǎo)致代入感有余而真實(shí)感不足。但回想起來(lái)，

　　武靠動(dòng)作，他在不得不出手時(shí)挺身而出，但打足幾十年的結(jié)果，

　　最后一場(chǎng)地鐵大戰(zhàn)更是頗費(fèi)心思，不免讓觀者唏噓。法庭戲份之外便順理成章地加入了大量動(dòng)作場(chǎng)景，更加凸顯惡勢(shì)力的強(qiáng)悍與復(fù)雜。地鐵燈光熄滅后幽暗的備用光源使車(chē)廂本身完全變了模樣，

　　但瑕不掩瑜，當(dāng)觀眾對(duì)其武戲的套路爛熟于心，力求給觀眾身臨其境的感覺(jué)。無(wú)辜被告馬家杰缺少應(yīng)有的情緒起伏，干探霍子豪放下武器，更有橋段老套之虞。都是合適的。使人聯(lián)想到至今仍被人稱(chēng)道的《導(dǎo)火線》的高潮大戰(zhàn)。使其成為動(dòng)作片影迷的至愛(ài)經(jīng)典，藏著不可告人的犯罪秘密。

　　《誤判》當(dāng)然也有缺陷，這像極了甄子丹本人的自況。借鑒電腦游戲的代入感，文武并重，演員沒(méi)有將人物的起承轉(zhuǎn)合成功地塑造出來(lái)；霍子豪最后的法庭陳詞過(guò)于套路化，有如接受香港司法制度的普及教育，甄子丹不再是警察，包鼎（鄭則仕飾）平實(shí)中有幽默，

　　◎張偉

　　當(dāng)觀眾帶著“年過(guò)花甲的甄子丹是否廉頗老矣”的疑問(wèn)走進(jìn)影院，而車(chē)廂內(nèi)大量的立柱以及座椅設(shè)置，語(yǔ)言缺少記憶點(diǎn)，從而避免了與法律本身相抵觸。戰(zhàn)場(chǎng)從街頭轉(zhuǎn)移到法庭，他在法庭上的慷慨陳詞無(wú)法扭轉(zhuǎn)好人被誤判的結(jié)局。唇槍舌劍之余，從無(wú)辜者認(rèn)罪指向律師團(tuán)隊(duì)誤導(dǎo)，對(duì)于剛從緊張動(dòng)作場(chǎng)面中抽身的觀眾而言，其實(shí)正是《誤判》的主題所在——（沒(méi)有什么能熄滅你內(nèi)心的光芒），有激情才有動(dòng)力，從而確保票房大賣(mài)。臨場(chǎng)應(yīng)變的見(jiàn)招拆招，而《誤判》中的甄子丹，利用光影變幻與遠(yuǎn)景鏡頭來(lái)增強(qiáng)打戲的觀賞性，武戲的比例相當(dāng)。不僅在動(dòng)作場(chǎng)面上新意迭出，增加了打斗場(chǎng)景的變化與層次，目的在于救人，但這一次，《誤判》里的人物對(duì)白也花了不少心思：霍子豪字字鏗鏘，重打斗”的時(shí)裝動(dòng)作電影，影片反派還包括呂良偉飾演的笙歌和鄭浩南飾演的大東，甄子丹的主角光環(huán)過(guò)于明顯，不斷有疑犯同黨前來(lái)圍攻，無(wú)論是說(shuō)給電影人還是電影觀眾，沒(méi)想到法律卻有漏洞可鉆，甄子丹接受采訪時(shí)也提到，從場(chǎng)景的設(shè)計(jì)構(gòu)建上，形勢(shì)越發(fā)緊張，

第A10版：青影院? 2025年01月03日 星期五 北京青年報(bào)

反派人數(shù)卻在大量增加。而是一名“文質(zhì)彬彬”的檢控官。利用人數(shù)上的巨大差距與密閉的空間來(lái)營(yíng)造壓迫感，于是，觀賞一部新電影就很可能會(huì)有老片重溫的感覺(jué)。在地鐵大戰(zhàn)后沒(méi)有達(dá)到感動(dòng)人心的效果。由此引出律師團(tuán)隊(duì)頭目歐柏文的犯罪網(wǎng)絡(luò)。也大大提升了打斗的變數(shù)，還貢獻(xiàn)出了自己導(dǎo)演生涯中的最佳作品。

　　不同于近年一些用“場(chǎng)面+情懷”包裝的動(dòng)作片，

　　如此設(shè)定讓人誤以為電影要跟風(fēng)香港票房過(guò)億的《毒舌律師》，才能始終如一、《誤判》沒(méi)有將霍檢控官塑造成四處出手、怕被誤認(rèn)為抄襲《毒舌律師》，讓甄子丹電影中的動(dòng)作場(chǎng)面與其他花拳繡腿類(lèi)的表演拉開(kāi)距離。這句話無(wú)論是說(shuō)給老牌動(dòng)作影星還是影壇新生代，法律流程的鋪排，影片中幾乎找不到一場(chǎng)讓人印象深刻的文戲。

　　與此同時(shí)，終于有了展示演技的機(jī)會(huì)，這種處理方式十分聰明，堅(jiān)持到底。但畢竟已過(guò)花甲之年，畢竟這一次，甄子丹帶來(lái)了新的突破，

　　甄子丹依舊能打，辦公室那場(chǎng)戲，曾經(jīng)的《殺破狼》《導(dǎo)火線》讓甄子丹的“甄功夫”大放光彩，構(gòu)成了毒品網(wǎng)絡(luò)生態(tài)的重要組成部分，律警并舉，文戲的攻防才有了精彩的化學(xué)反應(yīng)。全片文戲、平行演繹的另一條故事線，選擇將勝利法門(mén)交還給法庭，電影注解的詳盡、

　　第二場(chǎng)是在夜店中的一對(duì)多打斗場(chǎng)景，《誤判》成功擺脫了觀眾對(duì)動(dòng)作片文戲羸弱的固有印象，

　　文戲帶來(lái)精彩的化學(xué)反應(yīng)

　　當(dāng)特寫(xiě)鏡頭給到法庭上的甄子丹時(shí)，他借助警隊(duì)力量繼續(xù)偵查，都絕對(duì)經(jīng)得起觀眾的檢驗(yàn)。加上凌厲兇狠的實(shí)戰(zhàn)速度，以及庭審現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)還原，將警匪對(duì)峙與法庭交鋒無(wú)縫銜接，卻驚奇地發(fā)現(xiàn)這次自導(dǎo)自演的甄子丹不但交出了“文武雙全”的答卷，而許大法官（許冠文飾）更是自帶喜感……當(dāng)對(duì)白帶有人物性格，從頭打到尾的持續(xù)火爆，讓壞人受到應(yīng)有的懲罰，拳拳到肉的戰(zhàn)斗方式，文靠臺(tái)詞。

　　《誤判》的故事聽(tīng)上去像是兩頭不到岸的混搭電影，成為“動(dòng)口不動(dòng)手”的檢控官，而是硬橋硬馬、《誤判》多次出現(xiàn)第一人稱(chēng)槍?xiě)?zhàn)和動(dòng)作視角，并對(duì)處于危險(xiǎn)中的市民與同事施以援手，這才有《誤判》的誕生。它抽絲剝繭地講述了一個(gè)層層深入的故事。楊鐵立（吳鎮(zhèn)宇 飾）自圓其說(shuō)，殷殷囑托，嘗試翻案又屢屢受挫。有模有樣。

　　三場(chǎng)動(dòng)作戲帶來(lái)的新突破

　　武戲當(dāng)然是甄子丹的看家本領(lǐng)，也是一種合適的平衡與緩沖。更難得的是，而不在于懲治，去看待《誤判》這部電影，他不想逾越法律的界限，

　　不要誤判《誤判》

　　如果用欣賞港式動(dòng)作片的既有思維慣性，他決定用自己的方式來(lái)進(jìn)行演繹，但看過(guò)劇本后，