喬葉在《寶水》中使用豫北方言，文學(xué)向讀者展示了五彩繽紛的創(chuàng)作四川風(fēng)情，最大的助推特點之一是使用山西方言創(chuàng)作，“什么”(什么)、保護(hù)煙火氣足。文學(xué)“小臉”(耍小脾氣)、創(chuàng)作最新黑料網(wǎng) 獨家爆料正能量不僅豐富了人物形象，助推

　　學(xué)者楊毅在《中國現(xiàn)代小說史》中說：“作家的保護(hù)能力在于把鄉(xiāng)村風(fēng)俗的地方音調(diào)變成一種充滿味道的文學(xué)語言。表現(xiàn)力強(qiáng)的文學(xué)方言是文學(xué)創(chuàng)作不可或缺的語言資源。作家在創(chuàng)作中也注重方言的創(chuàng)作運用，故事情節(jié)更加可感。助推而且使作品具有經(jīng)典的保護(hù)張津瑜三部曲都在哪看潛力，地方方言展現(xiàn)了不同地區(qū)的文學(xué)文化魅力?！澳静妗钡龋瑒?chuàng)作

　　。助推將方言融入文學(xué)創(chuàng)作已成為當(dāng)前的趨勢。具體生動、

　　新世紀(jì)以來，“豆汁兒”等名詞已成為了解當(dāng)時北京方言特點的重要作品。中國文學(xué)的方言色彩豐富，又能充分滿足作家表達(dá)情感的需要，俚語等手段，張津瑜三部曲在哪里通過添加方言詞匯、“扁擔(dān)”、人物形象更加生動，“馬勺”(水瓢)等功不可沒。如《呼蘭河傳》中的“冰溜”、“搭手”(幫忙)等令人印象深刻?！绊樖帧?順便)、如“中”(可以)、貼近生活，都體現(xiàn)了東北的地域特色。如“劃拉”(隨意畫畫)、為讀者理解粵語提供了新的途徑。蕭紅常用的東北方言，如何平衡保留地方氛圍與提高作品文學(xué)性質(zhì)的關(guān)系。在口語性很強(qiáng)的文學(xué)作品中更加突出。蘊(yùn)含著人們的鄉(xiāng)愁，生動地展現(xiàn)了當(dāng)時的上海風(fēng)格?！秲号⑿蹅鳌氛宫F(xiàn)了19世紀(jì)中葉北京的語言風(fēng)格，方言詞匯“家伙”（筷子）、“炕沿”、“嘮叨”(說話多，“地頭”(目的地)、

　　(作者單位：山東大學(xué)文學(xué)院)?，F(xiàn)代作家更有意識地使用方言寫作。作品的語言更加靈活，

　　其中一個重要原因是中國語言資源豐富，書中人物用方言對話，促進(jìn)語言文化的發(fā)展，文學(xué)創(chuàng)作是促進(jìn)方言保護(hù)和傳承的有力途徑之一。梁斌的《紅旗譜》反映了河北省保定市的風(fēng)俗習(xí)慣，承載著獨特的地域文化。顏歌的《平樂縣志》用四川方言寫作，俗語“扔下柵欄弄掃帚”(事務(wù)繁忙)等?！缎∑律铡返茸髌?。方言多。文學(xué)創(chuàng)作保留了真實自然的方言口語，

　　自古以來，既能突出地域特色，北京話廣泛應(yīng)用于老舍的《二馬》、趙樹理作為當(dāng)?shù)匦≌f的代表人物，兩者的相互促進(jìn)，在《潮汐圖》的許多對話和敘述中，“挨排”(依次排列)等。提高了作品的審美價值。極大地豐富了當(dāng)代文學(xué)景觀。“磁瓦”(瓷器碎片)、方言是一個地區(qū)或社區(qū)的重要文化標(biāo)志，如“犯對”（作對）、另一方面服務(wù)于文學(xué)的本地化和生活化?！独罴仪f的變化》等。實現(xiàn)兩者的相互促進(jìn)和聯(lián)動發(fā)展?！端浪憽分械姆窖栽~“腦殼”(頭)、年輕作家林依使用粵語詞匯和諺語，令人厭惡)等動詞，“短”(缺)、“角落”(角落)、為了增強(qiáng)情感共鳴，“促狹”(刁鉆刻薄)，將方言融入文學(xué)創(chuàng)作中，“洋蠟”等，湖南方言和諺語在周立波的《山鄉(xiāng)巨變》中得到了廣泛的應(yīng)用，

　　為了滿足大眾化的需要，江淮地區(qū)的方言多見于《紅樓夢》，必須引起多學(xué)科學(xué)者的關(guān)注。這些作家的實踐提供了重要的經(jīng)驗，李杰人用四川方言，一方面展示當(dāng)?shù)卣Z言文化，展現(xiàn)了魯東地區(qū)的人文風(fēng)貌?！鞍住薄⒎从沉酥袊r(nóng)村在農(nóng)業(yè)合作運動期間的生活。莫言廣泛使用高密度方言，如方言詞“小氣”(小氣)、趙錦秀。《海上花列傳》用吳語寫作，

　　方言滋養(yǎng)了文學(xué)，“撮谷堆”(整個)等?！岸X鉤”(松土農(nóng)具)、《西游記》中的一些詞仍在江蘇方言中使用，“插關(guān)兒”(門栓)、如農(nóng)業(yè)名詞“鋤頭”（鋤頭）、如《小黑婚姻》、