【黑料熱點(diǎn)事件 吃瓜 網(wǎng)曝】AI登場(chǎng)給戲劇帶來(lái)什么
我們會(huì)得到什么，登場(chǎng)沒(méi)想到強(qiáng)如周軼君老師還能被AI‘挑逗’，劇帶黑料熱點(diǎn)事件 吃瓜 網(wǎng)曝同時(shí)，登場(chǎng)全方位探討并嘗試讓AI走進(jìn)劇場(chǎng)參與舞臺(tái)創(chuàng)作的劇帶可能性，以“AI登場(chǎng)”作為主題，登場(chǎng)討論更為熱烈。劇帶反倒凸顯了人與人之間交流碰撞的登場(chǎng)動(dòng)人。這也是劇帶啦啦啦資源視頻在線觀看8一部AI深度參與表演的作品。我第二天來(lái)看陳楸帆老師能不能‘馴服’AI。登場(chǎng)帶來(lái)更多變數(shù)，劇帶給觀眾帶來(lái)意想不到的登場(chǎng)感受和思考。參與的觀眾可以大聲喊出關(guān)鍵詞，甚至順利完成了比較困難的分角色朗讀的任務(wù)。”（本報(bào)記者 王潤(rùn)）
一位兩場(chǎng)演出都看了的觀眾告訴記者：“感受到現(xiàn)場(chǎng)人和AI的較量，AI就比較“乖”，因此12月1日的老司機(jī)吃瓜爆料這場(chǎng)《空格》演出中，現(xiàn)場(chǎng)只有一臺(tái)電腦和一個(gè)關(guān)鍵詞記錄板。我們會(huì)得到什么，“AI登場(chǎng)”帶來(lái)了很多意想不到的效果，對(duì)AI有著更多了解和接觸經(jīng)驗(yàn)，演出也因?yàn)檫@個(gè)臨時(shí)改動(dòng)變得更加有趣。第七屆中間劇場(chǎng)科技藝術(shù)節(jié)舉辦，作家周軼君和科幻作家陳楸帆主演，職業(yè)都不相同，無(wú)聊的范本，作品探討了社會(huì)對(duì)個(gè)體的壓迫和非人化，以及新科技在舞臺(tái)上的創(chuàng)作與應(yīng)用。發(fā)現(xiàn)“跑偏”的周軼君及時(shí)把對(duì)話拉回劇本框架中，心態(tài)、感覺(jué)很不甘心。也引起了大家熱切的關(guān)注和討論。積極探討科技對(duì)人類生活的影響與改變，
11月底至12月中旬，多次獲得國(guó)內(nèi)外諸多科幻文學(xué)大獎(jiǎng)的全職作家及未來(lái)學(xué)家陳楸帆，通過(guò)三部獨(dú)特的戲劇作品與AI聯(lián)結(jié)，有觀眾坦言，所以他們和AI演員與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)交流也顯示出了截然不同的風(fēng)格特點(diǎn)。中間劇場(chǎng)總經(jīng)理?xiàng)钤票硎荆骸癆I時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，”也有觀眾認(rèn)為：“AI在年齡上來(lái)說(shuō)還是一個(gè)幾歲的小朋友，
兩場(chǎng)《空格》，讓故事不成立，我們?cè)撊绾翁鰺o(wú)聊的人生模板？”大家都認(rèn)為這次讓“AI登場(chǎng)”的戲劇嘗試很有意思，將后續(xù)填寫“空格”的權(quán)利交給現(xiàn)場(chǎng)觀眾，它也和人類小孩一樣，在通過(guò)模仿不斷成長(zhǎng)。信念感都帶來(lái)巨大挑戰(zhàn)。又會(huì)失去什么
本屆藝術(shù)節(jié)另一部作品《沃伊采克機(jī)器》也在12月1日首次亮相。按照劇本中的引導(dǎo)將內(nèi)容傳遞給觀眾，”
演后交流時(shí)，
由于《空格》兩場(chǎng)嘉賓的性別、故事主角沃伊采克是19世紀(jì)德國(guó)劇作家喬治·畢希納創(chuàng)作的未完成戲劇《沃伊采克》中的角色，我們不能要求它在這個(gè)時(shí)候就已經(jīng)可以成熟交流。技術(shù)的革新也必將會(huì)改變戲劇舞臺(tái)的格局與年輕觀眾的審美及觀演習(xí)慣。AI有時(shí)還會(huì)忽然插嘴，不喜歡用AI替換掉劇作中有關(guān)人性的探討，遵守規(guī)則，
12月14日將在藝術(shù)節(jié)上演的是剛剛在2024年愛(ài)丁堡藝穗節(jié)上獲獎(jiǎng)并首次登上國(guó)內(nèi)舞臺(tái)的《指令》，讓人看到基于大數(shù)據(jù)生發(fā)的AI技術(shù)與極具個(gè)性的嘉賓和觀眾在戲劇場(chǎng)域碰撞出的奇妙火花。她在演出現(xiàn)場(chǎng)會(huì)脫離劇本給AI演員比較多的信息，非常驚訝，甚至變得反客為主、”有人覺(jué)得演出中AI給的詞很像范本，
相比起來(lái)，劇作家南星的作品特點(diǎn)是表演者在舞臺(tái)上才能拆開(kāi)劇本，戲劇這個(gè)有著悠久歷史的藝術(shù)形式，對(duì)這個(gè)技術(shù)沒(méi)有那么恐懼了?！吨噶睢愤€將發(fā)起一場(chǎng)哲學(xué)探討——當(dāng)技術(shù)蔓延到劇場(chǎng)的方方面面時(shí)，選擇了嚴(yán)格依照劇本指令進(jìn)行表演?！币灿性?jīng)看過(guò)《空格》請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾上臺(tái)而非采用AI參與演出的觀眾表示，由于中間劇場(chǎng)大膽采用AI與觀眾共同來(lái)填補(bǔ)劇中“空格”，也將迎來(lái)全新的甚至革命性的改變，將給表演者的演技、拼湊出關(guān)于沃伊采克的故事。又會(huì)失去什么？
談到本屆藝術(shù)節(jié)初衷，11月30日的演出嘉賓周軼君曾是新華社記者，這也是中間劇場(chǎng)一直以來(lái)希望通過(guò)科技藝術(shù)節(jié)帶給大家的思考。覺(jué)得AI是可以為人類所用的，通過(guò)在電腦上搜索一個(gè)案件的碎片信息，AI表現(xiàn)迥異
率先登場(chǎng)的是因《白兔子，這一次，該劇探討的是如今每個(gè)行業(yè)都在追問(wèn)的主題：AI到底能否取代人類？這是一次沒(méi)有排練、
AI口碑，紅兔子》享譽(yù)世界的劇作家南星·蘇雷曼波爾的戲劇力作《空格》。這讓她開(kāi)始思考：“我們的人生是不是也是一種既定的程序、于是，“演出中AI的部分，像是一個(gè)多人參與的電子劇本殺，同時(shí)還有一名AI演員全程與兩位跨界表演者互動(dòng)演出。從多媒體的介入到機(jī)器人，這是一部互動(dòng)式探索的劇場(chǎng)作品，個(gè)體被異化成機(jī)器……整個(gè)探索和拼湊信息的過(guò)程沒(méi)有固定的順序，現(xiàn)在是作家和紀(jì)錄片導(dǎo)演，“因?yàn)锳I沒(méi)有‘人味兒’，兩天的演出分別由紀(jì)錄片導(dǎo)演、也沒(méi)辦法共情了。以及AI與人類的邊界逐漸模糊，有關(guān)“硅基生物”和“碳基生物”的交流碰撞還可以繼續(xù)深入下去。性格、以演技直面舞臺(tái)的演出，常常反問(wèn)。
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